武旦代表剧目
1、短打武旦：如《打焦赞》杨排风，使用烧火棍对打 长靠武旦：如《棋盘山》窦仙童，扎靠骑马作战 经典组合 一赶二表演（《青石山》中九尾狐兼演武旦、武生两角）濒危武戏《青龙棍》《湘江会》等剧目因对演员腰腿功夫要求极高，现已较少全本演出，仅保留折子戏片段。注：不同剧种对武旦的称谓略有差异，昆曲称刺旦，秦腔称武筱旦，但表演核心均为女性武戏剧目。
2、《泗州城》则是一出最典型的武旦戏。泗州城水母幻化人形，欲与书生乌延玉成婚。
3、越剧武旦的剧目有《穆桂英挂帅》、《木兰别传》、《马龙将军》、《劈山救母》、《白蛇前传》、《风尘英烈》、《宇宙锋》等。《穆桂英挂帅》：此剧讲述了北宋年间，杨家将屡遭陷害，穆桂英挺身而出，挂帅出征，最终大破天门阵的故事。穆桂英作为武旦角色，展现了其英勇善战、智勇双全的形象。
4、武旦这一角色在京剧舞台上有着独特的魅力，其中，《十三妹·能仁寺》中的何玉凤是一位女侠，她不仅救了书生安骥和女子张金凤，还以无私的侠义精神促成他们的婚姻，自己却选择了淡然。这体现出武旦的侠骨柔情。在《打店》中，孙二娘作为黑店老板娘，展现出了另一面的江湖性格。
5、刀马旦的戏有很多，如：《杨门女将》、《穆柯寨》、《穆天王》、《战洪州》、《战金山》、《花木兰》，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
6、其他短打戏：如《锯大缸》、《打焦赞》、《打店》等，这些剧目都强调翻扑、打出手等绝技，要求演员具备扎实的武术基础。长靠戏：《夺太仓》的张秀莲：张秀莲作为女将，在长靠戏中展现了其骑马作战的英勇形象。《红桃山》的张月娥：此剧通过张月娥的角色，展现了女将的飒爽英姿和出色的武艺。
同为旦角,武旦和刀马旦的区别在什么地方
武旦和刀马旦的区别主要在于表演风格和角色定位。 表演风格： 武旦：重翻扑和出手，表演上注重武打和绝技的运用，尤其是跷功和打出手是其特点。跷功是指在脚上绑上假脚进行表演，需要长时间的刻苦锻炼。打出手则是指武旦在表演中能够熟练地抛接各种兵器。
京剧中的刀马旦和武旦是两种不同的角色，虽然同属旦角，但它们在表演特点和所扮演的角色上有所区别。大多数观众可能难以分辨这两者，但通过对它们特点的了解，我们可以更好地欣赏京剧的魅力。长靠武旦是武旦的一种，通常也称刀马旦，用于表演精通武艺的女性角色。
武旦与刀马旦的区别 武旦是指身怀武艺的女性角色，分为长靠武旦和短打武旦。长靠武旦，即刀马旦，戴着头盔，穿着金色铠甲，手持利器，骑着马，如穆桂英。这类角色通常是统帅、将军等职务的年轻女子，注重工架、身段，展现人物的威武气质。
武旦是京剧行当之一。在过去，武旦和其它旦角行当的区别，主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、扑、跌时，都是踩跷的，打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚，练得和真脚一样的运用自如，没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功，难度要大一些。
