两宋时期:越窑瓷器的历史及特征
此件执壶与早期相比真是相去甚远，从釉水、造型、文饰的装饰效果、烧造的水平以及艺术性和早期都相差甚大，可见北宋晚期越窑自早期失去了朝廷“贡瓷”的地位后，加之自身资源的消耗以及其它诸窑的兴起繁盛，越窑在北宋晚期正迅速的衰败。北宋刻花执壶-浙江馆藏 该盖罐和执壶在时间上基本相同。
北宋初年，南方的吴越向宋称臣，每年大量供奉越窑生产的秘色瓷。以金银装饰的瓷器，华贵富丽，宋朝君臣十分喜爱，使瓷器身价倍增，成为人们追求的时尚之物，这就刺激了各地窑业努力创制精品瓷器。上层社会的提倡，使各阶层的人都趋向使用瓷器，出现瓷器的大普及。 茶肆酒楼以悬挂名人字画、陈设瓷器精品为时髦。
哥窑：哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。
越窑青瓷圈足特点,宋代越窑青瓷底足特征
越窑青瓷的圈足特点在不同的历史时期有所变化。三国至西晋初期，其圈足特征为六角口、圆腹、高圈足和平底或饼状足。 南朝至隋代期间，越窑青瓷的圈足设计进一步发展。这一时期的青瓷圈足更高，饼状足更为突出，部分作品还配备了盖子和托盘。 唐代中晚期，越窑青瓷的设计再次演变，圈足特征变为直口、细短颈、圆腹以及矮圈足。
随时代变化和借鉴传承，越窑青瓷这类陶瓷器的圈足特点有变化，以唾壶为例：三国、西晋初，为六大口、圆腹、高圈足、平底或饼形足。南朝及隋，腹更高，饼形足加高，有的有盖，下有托盘。唐中晚期，演变成大口、细短颈、圆腹矮圈足。五代、宋沿袭，无多大变化。
越窑青瓷的圈足特点随着时代的变迁和技术的传承而有所演变。以唾壶为例，三国至西晋初期的越窑青瓷圈足表现为六角口、圆腹、高圈足以及平底或饼状足。进入南朝及隋代，越窑青瓷的圈足特征发生了进一步的变化。这一时期的青瓷圈足更高，饼状足的设计更为显著，部分作品还配备了盖子，并且设有托盘。
关于圈足，越窑瓷器的底足随着时代的变化，出现了玉璧底、圈足底、卧足底、外卷八字足等多种形状，具有典型的代表性。 在越窑瓷器的唾壶中，三国、西晋初期为六大口、圆腹、高圈足、平底或饼形足。南朝及隋时，腹更高，饼形足加高，有的有盖，下有托盘。
宋代越窑凤凰油灯的寓意和历史背景
1、宋代越窑凤凰油灯的寓意可能包含吉祥平安、美好期许，其历史背景与宋代越窑瓷器发展及油灯文化紧密相关。寓意推测吉祥平安：宋代油灯本身被视为祈福和庇佑的象征，在重要节日和仪式上常被点亮，寓意吉祥和平安。凤凰作为中国古代神话中的神鸟，象征着祥瑞、高贵和吉祥。
2、在动物类珍禽中，有穿花舞云衔瑞草和瓜果的“群鸟之长”凤凰；有飞云衔博古做鹤驾象征长寿的鸣鹤；有戏莲、戏牡丹、衔瑞草象征祥和华美的孔雀；有戏水戏鸭象征“朝倚”“暮偶”恩爱夫妇的鸳鸯；有或飞或立象征喜事临门的喜鹊；有入水善游羽毛不显的游鸭等；由它们又一一组成了丰富多彩的画面。
3、以蒋中正(蒋介石)原籍为背景，以雪窦山和雪窦寺最为著名，还有蒋中正原住址及镇上古香古色的文化，包含了武岭门、武岭学校、文昌阁(奎阁凌霄)、小洋房、蒋氏故居 (丰镐房)、玉泰盐铺、摩诃殿、蒋母墓道、御书亭、锦镜池、千丈岩瀑布、妙高台、千丈岩、雪窦寺、将军楠、中旅社原址、三隐潭、徐凫岩、亭下湖。
4、老外滩位于三江口，宁波的正中心，是中国最早的外滩，比上海外滩的历史还早20年。如今，老外滩仍保存着大量漂亮的欧式老建筑，它们大多改作了小资的酒吧和餐厅，形成一片颇有情调的休闲区，是宁波的地标之一。
湖田窑与越窑瓷器区别
1、湖田窑与越窑瓷器的区别如下： 历史时期与产地： 湖田窑：主要活跃于宋代，位于今江西省景德镇市东南约40公里的湖田村，是景德镇宋代古窑址中最为著名的一处。 越窑：唐代著名的青瓷窑，位于今浙江省上虞、余姚、慈溪一带，生产历史可追溯到东汉，至唐代达到鼎盛。
2、汉代到唐代出现了真正意义上的瓷器，但是一般是单色青瓷，有所谓的秘色瓷 唐代开始，瓷器的辉煌时代来临了，主要还是单色，俗称南青北白，北方邢窑，南方越窑为代表。
3、唐代晚期越窑碗：底似玉璧，称作“玉璧底”。唐代长沙窑水注：底部有明显线削刮痕迹。唐代寿州窑：底部为圆饼底。宋代时期修足工艺：在旋转的陶车上用铁刀削刮。典型特征：北宋湖田窑：底足中间黑色部分为垫饼留下的痕迹。宋代陕西耀州窑：瓷片底部具有特定修足特征。
4、元代：香炉不脱宋代风尚，以中小型为主。湖田窑青白釉双耳三足香炉，足根部有明显的压印兽面纹。钧窑香炉在器型上以三足圆炉和鬲式炉较为多见。明代：瓷炉大多数以青花瓷为主，更着重于图案装饰。香炉出现象耳炉、戟耳炉、筒炉等新造型，部分造型及釉色秉承宋元遗风。
5、其一胎质细白，施釉均匀肥厚，釉层透明感很强，积釉处呈淡青绿色并有小型气泡密集，与两宋时期景德镇湖田窑白影青瓷又十分接近。其二胎质细白，施釉均匀略薄，釉层略失透，釉色乳白，积釉处微闪青色。其三胎质较黄，使釉色较暗，白中闪黄。
宋代汝窑瓷器鉴定特征
器型特征 总体特点：宋代汝窑瓷器具有器型少、形体小、造型古朴的特点，设计多适应宫廷需要，古朴文雅。典型器型：受浙江越窑影响，盘、洗、盏托的圈足多外圈，此特征在其他瓷窑较少见。胎体特征 轻薄致密：胎体轻薄，胎色为香灰色（浅灰至灰白），因与香灰相似得名，俗称“香灰胎”。
汝窑鉴定十大核心特征概括如下，结合2023年中国国家文物局与故宫博物院联合研究数据整理： 胎色辨识要点瓷器胎体呈香灰色，新断面以浅灰或灰白色为主，仅3%的标本呈深褐色。研究数据表明，烧成温度每降低50℃，胎色灰度值下降5%-8%。
宋代汝窑瓷器的鉴定特征主要包括以下几点： 器型特征： 器型少且形体小：宋代汝窑瓷器种类相对较少，且器物的尺寸普遍不大。 造型古朴文雅：受浙江越窑影响，盘、洗、盏托等器物的圈足多外撇，设计古朴文雅，适应宫廷审美需求。 胎体特征： 轻薄：汝窑瓷器的胎体轻薄，手感轻盈。
宋代汝窑瓷器的鉴定特征主要包括以下几点： 器型特征： 器型少且形体小：宋代汝窑瓷器器型种类较少，且整体形体偏小。 造型古朴文雅：受浙江越窑影响，盘、洗、盏托等器物的圈足多外圈，设计古朴文雅，适应宫廷需要。 胎体特征： 轻薄：宋代汝窑瓷器胎体轻薄。
为什么说宋代的官窑瓷器能够价值千金
据终身从事故宫文物研究的台北故宫博物院专家那志良老先生生前回忆，自己当年清点清宫文物时，发现有很多“大明康熙年制”的错款瓷器。很多人百思不得其解，认为清宫里的清代瓷器大多是官窑所产，怎么能容许出现如此错误？但是经过专家鉴定才发现，这些瓷器大多都是清后期私人烧制的仿冒货，可以说是彻彻底底的假货。
瓷器最早出现在公元前16世纪的商代中期。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。原始瓷器是在制陶技术的基础上发展而来的。
当时高丽王朝与宋朝有着较为密切的关系，尤其是中国瓷器的输入，对高丽青瓷的产生和发展起到极大的推动作用。这一时期的高丽青瓷大都仿效宋瓷，其纹饰、造型忠实地沿袭了越窑、定窑、耀州窑和后来的汝窑、龙泉窑的风格。据宋代知名画家徐竞的《宣和奉使高丽图经》书中记载：陶器色之青色，丽人谓之翡色。
五代瓷器制作工艺高超，属北瓷系统的河南柴窑有“片瓦值千金”之誉。柴窑是后周柴世宗官窑，传说周世宗要求柴窑生产瓷器“薄如纸、明如镜、声如磬，雨过天青云破处，这般颜色作将来”。但至今尚未见到柴窑传世品或发掘实物。南瓷系统以越窑“秘色瓷器”著名。
